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  此乃龙培先生又一力作。通篇一气呵成而气势连贯，用墨枯润相宜（如第三至第五行），或游丝连带自然（如第二行“雨盖”、“菊残”等），或左右顾盼含情（如第三行“犹有”与第四行“一年”），或字与字之间笔断而意连（如第一行“无”与“擎”等），或柔中带刚，入木三分，力透纸背（如首字“荷”等），或笔画细若钢丝，力超千钧（如第三行“枝”字等），或浓淡对比强烈，侧倚分明（如第三行“枝”字与第四行“须”字等）......         想必龙培先生激情创作至忘我境地,可能未及时右移纸张或未能及时左移身体,以致最后一行重心偏右。贵在他题款用了三行，意在调正了整幅作品的重心，这正是一个书家功底与才华之体现，也书法美学、书法诱人之处。         欣赏之余，有感而发。韩暖。 

龙培，姓杨，号悟痕，别署老屋丁，逾不惑，属大龙。        对龙培，我是先读其字，后识其人。十五年前，在铜陵县文化馆一间简陋的平房里，已故书画家叶荫柏先生向我推荐一幅书法作品，是五言对联，取法碑版，行笔舒展。透过墨香，使我感到创作者极好的悟性和对碑版的理解。也就是这一次，我才渐渐熟悉杨龙培，并在各种展览中留心其作品。印象中，龙培的书法作品偏重碑版，墓志，造像。大概因我早年书从“三石（石门铭、石门颂、石鼓文）”入手的缘故。故对身边习碑的同行格外留心。那时龙培正沉浸于康有为、“石门铭”、“广武将军碑”、“石鼓文”等。         一次书展中，龙培撰“肩扛石门铭争道，怀抱爨宝子弄潮”一联，很耐看。此幅作品，透露出龙培书意有了明确的方向，书风初显端倪。我读过龙培写的一些学书心得，从中可以看到，其对传统和现代的嫁接是成功的，也是谨慎的，既不死守传统，有不流于俗套。在临创之间把握分寸、化古为我，机沀自出。石涛曾云“凡事有经必...

“江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因不归去，淮上对秋山。”。这幅草书作品是录唐人韦应物诗“江上喜会梁州故人”，可算是龙培贤契的上乘之作。其特点是，得颜鲁公的《祭侄季明文稿》、《争座位帖》、和晋人陆机的《平复帖》之法。并兼有清王铎、傅山之神韵。通篇洒脱、凝重，气度宏博，有如狂涛浪涌，倾注直下，势不可遏。现简述如下： 一  中锋用笔，遒劲圆通。         此作品中，可以明显看到用笔的多种变化，以中锋为主，藏露结合，使转自如。线条显得饱满沉稳，老辣苍健，深可入木，出则凌空，富有较强的立体效果。偶用侧锋，线条变得灵通跳跃，轻盈飞动。由于提按有致，行处有留，疾涩互用，那种力、柔、动、静、挺纵、强健、阳刚之美无不跃然纸面。例如“相”、“逢”、“浮”、“间”等字的笔画处理，可谓恰到好处。 二  结体多变，形动神跃。      ...